„Прослава кинеске Нове године уз мелодије Пекиншке опере”

Музичко-сценски спектакл Кинеске националне пекиншке опере у Србији

1. Класичне арије различитих школа Пекиншке опере

Школе Пекиншке опере представљају кристализацију уметничке индивидуалности и естетског система. Меи, Шанг, Ченг и Сјун су стилски узори женске улоге Дан у Пекиншкој опери. Меи школа је племенита и величанствена, Шанг школа полетна и енергична, Ченг школа је тајанствена и мелодична, док је Сјун школа живахна и спретна, свака, дакле, има своје јединствене карактеристике. Ћиу школа која је позната по обојеним лицима представља уметнички врхунац Ђинг улога. Ову школу је основао Ћиу Шенгжунг, а некада је била толико популарна и доминантна да се говорило „од десет Ђинг улога, девет су Ћиу”. Њен певачки стил је моћан и величанствен, а извођење је префињено и живописно.

Меи школа: Пијана царска конкубина – Арија „Док се ледени месец тек уздиже над острвом”

Претходног дана, цар Танг Сјуенцунг се договорио са царском конкубином Јанг (Јанг Јухуан) да приреде банкет у павиљону Цвећа и заједно уживају у цвећу и пићу. Следећег дана, царска конкубина Јанг је прва отишла у павиљон Цвећа, припремила царски банкет и чекала царев долазак, али се цар уопште није појавио. Најзад је стигла вест да је цар отишао код конкубине Меи. Чувши то, царска конкубина Јанг је била обузета тугом и жаљењем, те је покушала да утопи тугу у алкохолу.

„Док се ледени месец тек уздиже над острвом” је назив главне арије опере „Пијана царска конкубина”. Уз елегантне стихове, описују се дворска сцена под месечином, нежна осећања Јанг Јухуан и њено радосно ишчекивање да са царем Сјуенцунгом ужива у сјајном месецу. Ова арија показује уметничке карактеристике школе Меи: величанственост, племенитост, уравнотеженост и хармонију.

Извођач: Ђијанг Меији

Шанг школа: Конкубина Минг од Хана – Арија „Док бришем сто, огледам се у огледалу, а срце ми је радосно”

Ванг Ћијанг (Џао Ђун), лепотица из харема цара Хан Јуендија, одбила је да подмити сликара Мао Јеншоу, па ју је он ружно насликао. Цар је није позвао на аудијенцију, те је Џао Ђун свирала пипу и туговала. На крају је цар, ипак, приметио њену лепоту, прогласио је за конкубину Минг и хтео да погуби Маоа. Мао је побегао код Хуна и дао им слику конкубине Минг. Хуни су послали војску да захтевају од цара конкубину Минг. Цар се одрекао љубави и послао је конкубину Минг ради склапања мира. Конкубина Минг је код Хуна поставила три услова, укључујући и погубљење Мао Јеншоуа.

Арија под називом „Док бришем сто, огледам се у огледалу, а срце ми је радосно” у стилу „Нан Бангзи” описује сцену у којој сликар Мао Јеншоу, који је требало да наслика портрет Ванг Ћијанг, након неуспелог захтева за митом од њене породице, одлази бесан, док се Ванг Ћијанг загледала у огледало и сама насликала свој лик. Ова сцена показује снажну лепоту школе Шанг — висок, чист и сјајан глас, који симболизује храброст у суочавању са изазовима и превазилажењу тешкоћа.

Лик у опери: Ванг Џаођун
Извођач: Џа Сина

Школа Чен: Торбица са извезеним ћилином – Арија: „Под прозором павиљона Пролећа и јесени, олуја непрестано туче”

Богата девојка из Денгџоуа, Сјуе Сијанглинг, по локалном обичају приликом удаје добија од мајке „торбицу са извезеним ћилином” пуну драгог камења.

На дан венчања, Сјуе Сијанглинг се склонила од кише у павиљон „Пролећа и јесени”, где је случајно открила једну оронулу цветну носиљку. Млада у носиљци, Џао Шоуџен, тужно је плакала због сиромаштва своје породице. Након што је сазнала разлог, Сјуе Сијанглинг јој је поклонила своју „торбицу са извезеним ћилином”. Киша је престала и свака је отишла својим путем.

Касније, када се у Денгџоу десила поплава, Сјуе Сијанглинг је била одвојена од своје породице и дошла у кућу Лу у Лаиџоу да ради као слушкиња. Случајно је угледала „торбицу са извезеним ћилином” из прошлости и није могла да задржи сузе. Госпођа Лу, заправо Џао Шоуџен, видевши ово, испитала је Сијанглинг и открила да је то она иста жена која јој је поклонила торбицу пре много година. Помогла је Сијанглинг да пронађе своју породицу.

Арија попут „Под прозором павиљона ՚Пролећа и јесени՚, олуја непрестано туче, изненада неки тужни плач нарушава тишину” описује упадљив контраст између две младе, од којих је једна сиромашна, а друга богата, док обе траже уточиште од кише у павиљону „Пролећа и јесени”. Користећи стил школе Ченг, оне мелодичним, нежним и деликатним гласовима исцртавају почетак драматског сукоба у опери. Ови делови не само што приказују доброчинство Сјуе Сијанглинг, која сажаљева сиромашне и помаже им, већ и постављају основе за каснији развој радње.

Лик у опери: Сјуе Сијанглинг
Извођач: Љу Јаојао

Школа Сјун: Црвена дама (проводаџика), Арија: „Госпођице, тако си предивна и грациозна”

Путујући из Луојанга на царске испите, Џанг Ђунжуи је пролазио кроз Пудунг и одсео у древном храму Пуђиу. Тамо је упознао Јингјинг, ћерку покојног првог министра Цуи Ђуеа, и заљубио се у њу на први поглед. Сун Феиху, командант гарнизона, је опколио храм својом војском, тражећи Јингјинг за жену. Госпођа Цуи је обећала Јингјинг ономе ко успе да одагна трупе, а Џанг Ђунжуи је убедио војску да се повуче. Госпођа Цуи је прекршила обећање, а Џанг Ђунжуи је потражио савет од Јингјингине слушкиње, Црвене даме. Црвена дама (проводаџика) му је саветовала да напише песму којом би изразио своја осећања. Те ноћи, Џанг је прескочио преко зида палате да би видео Јингјинг, а Јингјинг га је одбила. Од секирације и фрустрације, Џанг се разболео. Након тога, Црвена дама (проводаџика) доводи Јингјинг код њега и обоје се заклињу на љубав. Када је госпођа Цуи то сазнала, изгрдила је и истукла Црвену даму. Црвена дама јој је замерила због кршења обећања. Госпођа Цуи није имала другог избора него да пристане да се њена ћерка уда за Џанг Ђунжуија након што он положи царске испите.

Арија „Госпођице, тако си предивна и грациозна” говори о томе како Црвена дама, занемарујући строга породична правила, тајно помаже Цуи Јингјинг и Џанг Ђунжуију да ипак на крају буду заједно и испуне своје жеље. Кроз елегантну и динамичну мелодију певања, савршено је приказана живахна и љубазна природа проводаџике, као и њен нежан и грациозан извођачки стил, што одражава уметничке карактеристике Сјун школе.

Лик у опери: Црвена дама (проводаџика)
Извођач: Ванг Ђун

Школа Ћиу: Гиљотина Чен Шимеија, Арија „Ја, Бао Лунгту судија сам у Каифенгу граду”

Ћин Сијанглијен је прешла хиљаду миља до престонице како би пронашла свог мужа, Чен Шимеија, који је на царским испитима постигао најбоље резултате и потом постао принц – царев зет. Он је одбио да је призна за своју жену и плашећи се даљих компликација послао је Хан Ћија да пронађе и убије Ћин Сијанглијен и децу. Ћин Сијанглијен му је у сузама испричала истиниту причу, стога је Хан Ћи извршио самоубиство. Сијанглијен је однела Хан Ћијев мач Бао Џенгу подневши тужбу. Бао Џенг је прво покушао да убеди Чен Шимеија да призна своју жену и децу, али је Чен Шимеи одбио. Бао Џенг је потом одлучио да погуби Чен Шимеија по закону. Царица и принцеза су га обе молиле за милост, али је Бао Џенг без оклевања поступио по закону.

„Ја, Бао Лунгту судија сам у Каифенгу граду” је централна арија опере „Гиљотина Чен Шимеија”, која приказује како Бао Џенг, суочен са Чен Шимејевим упорним одбијањем да призна кривицу, испитује зашто он „сада ћути и стиска зубе”. Кроз снажне и моћне вокалне карактеристике улога фарбаних лица Ћију школе, ова арија савршено приказује достојанственост Бао Џенга и његову способност да балансира између разума и емоција, појачавајући драматичну напетост.

Лик у опери: Бао Џенг
Извођач: Ванг Јуе

2. Извођење најлепших арија Пекиншке опере

Велики војсковођа династије Сунг, Ђијао Цан, био је оклеветан од стране подлих дворских званичника и протеран. Пут га је навео до гостионице породице Лиу на раскршћу где је затражио преноћиште. Витешки војсковођа Жен Тангхуи, желећи да спасе Ђијао Цана, тајно га је пратио и сместио се у истој гостионици. Власници гостионице, Лиу Лихуа и његова супруга, били су правдољубиви људи и погрешно су Жен Тангхуија сматрали непријатељем, па су се њих двојица у ноћи потукли у гостионици. Када је Ђијао Цан чуо буку и дотрчао, неспоразум је коначно разјашњен.

Лик у опери: Жен Тангхуи, Ву Цеју
Извођач: Шу Ђијасинг, Лиу Лихуа

Збогом, моја конкубино

Крајем династије Ћин (206. године п.н.е.), у борби између држава Чу и Хан, Хан Син је наредио Ли Цуочеу да лажно пређе на страну Сијанг Јуа и превари га да крене у поход. Код планине Ђиули, у заседи са свих страна, Сијанг Ју је био опкољен и заробљен у месту Гајсија. Није успео да се пробије из обруча, а затим је чуо песме Чуа које су допирале са свих страна, па је посумњао да је војска Чуа већ потпуно прешла на страну Хана. У логору је пио вино и опраштао се са својом конкубином Ју. Ју је себи пресекла гркљан, а Сијанг Ју је потом пробио опсаду, али се изгубио и стигао до реке Вуђијанг. Осетивши да нема образа да се суочи са старешинама из Ђијангдунга, извршио је самоубиство на обали реке.

Лик у опери: Конкубина Ју, Сијанг Ју  
Извођач: Фу Ђија, Лиу Куикуи

Сцена у палати

„Сцена у палати” је једна од арија из Пекиншке опере „Четврти син Јанг посећује мајку”. Радња се дешава у време династије Северни Сунг, када је држава Лијао организовала „Банкет двоструког змаја” у Јоужоу, позивајући цара Тајцонга (Гуанг Јија) од Сунга на мировни састанак. Осам јунака породице Јанг пратили су цара као гарда, али су упали у заседу и претрпели пораз. Четврти син Јанг је заробљен и променио је име у Му Ји, како би се ожено принцезом Тијеђинг. Петнаест година касније, када је Сијао Тијенцуо из државе Лијао поставио формацију „Небеске капије”, шести син Јанг бранио је долину Фејху, а госпођа Ше Таиђун (мајка) је бринула о снабдевању логора храном. Четврти син Јанг је чезнуо за мајком и хтео је да је посети, али га је принцеза разоткрила, па јој је признао истину. Принцеза је смислила план како да украде пропусницу и помогне му да пређе гранични прелаз.

Лик у опери: Јанг Јенхуи, Принцеза Тијеђинг
Извођач: Ћин Лијангму, Ђијанг Меији

Велика побуна у Небеској палати

„Велика побуна у Небеској палати” инспирисана је романом „Ходочашће на Запад”. Сун Вуконг одлази у Змајеву палату да позајми оружје. Краљ змајева га веома потцењује и наговара да покуша да помери гвоздени божански стуб који смирује море. Међутим, Сун Вуконг поседује огромне натприродне моћи и претвара тај стуб у оружје које му савршено одговара — Златну тољагу. Краљ змајева се горко каје и одлази на небо да моли Цара од жада да ухвати Сун Вуконга. Ли Чанггенг предлаже да се Сун Вуконг умири и одобровољи, те да се на превару доводе у Небеску палату и да му се повери дужност чувања царских коња. Сун Вуконг прозре превару, направи метеж у царској коњушници, врати се на Планину цвећа и воћа где подигне заставу са титулом „Велики мудрац једнак небесима”. Ли Чанггенг поново одлази на Планину цвећа и воћа и лажно га позива на гозбу бресака бесмртности. Сун Вуконг бива преварен и долази у Небеску палату на гозбу, али сазнаје да у ствари и није био позван. У гневу прави хаос на Језеру од жада и преједе се златних пилула бесмртности. Цар од жада се страховито разгневи и Небеска палата окупља војску; под вођством небеског краља Лија ступају у велику битку са Сун Вуконгом, али бивају потпуно поражени. У пратњи малих мајмуна, Сун Вуконг се уз одушевљене покличе и победничку песму тријумфално враћа на своју планину.

Продуцент: Ванг Јунг
Уметнички директор: Јуен Хуићин
Извршни продуценти: Веи Лијун, Тијен Леи, Џанг Јунгћун

Бубњар: Ни Ћисен
Извођач на ћину: Сунг Жунгџен
Извођач на пекиншком ерху: Фенг Сији
Извођач на месечевој лаути: Тијен Сен
Извођач на лаути са три жице: Лиу Си
Удараљке: Ли Бонан, Гуо Ји, Јанг Хуаиџи

Костими: Ли Лин
Шминкер: Ли Менг
Шлемови и украси: Ли Сијао՚ер
Реквизити: Џанг Шен
Звук: Џанг Шуо

Координатори спољних послова: Ји Линг, Гуан Сијаохуи, Сун Ћијанг, Сијанг Линвеи
Дизајн: Ђин Хаихуи
Координатори текста: Ју Гуохуанг, Хан Јућинг
Фотографија: Ли Чунлаи

Кинеска национална пекиншка опера

Кинеска национална пекиншка опера је национална уметничка трупа која је под директном управом Министарства културе и туризма Народне Републике Кине. Њена историја сеже до Истраживачког института за пекиншку оперу у Јен’ану, који је основан 1942. године. Јануара 1955. године основана је Кинеска национална пекиншка опера, а њен први директор је био мајстор Пекиншке опере Меи Ланфанг. Садашњи директор је Ванг Јунг, члан Националног комитета Кинеске народне политичке консултативне конференције, потпредседник Кинеског позоришног удружења и првокласни драмски писац; уметнички директор је Јуен Хуићин, члан Националног комитета Кинеске народне политичке консултативне конференције и првокласна глумица.

Од свог оснивања па до данас, наше позориште је окупило велики број изузетних извођача, драмских писаца, редитеља, композитора и сценографа, укључујући Ли Шаочун, Јуен Шихаија, Је Шенглан, Ду Ђинфанг, Венг Оухунг, Фан Џунхонга, А Ђија, Џенг Јићиуа и Лиу Ђидијена, формирајући уметничку трупу елитних и изврсних извођача пекиншке опере.

Током више од осамдесет година постојања, наша опера се истакла својим наслеђем и традицијом, вешто смо учили од других, храбро се упуштали у иновације, и на тај начин поставили преко 600 одличних опера различитих тема, обликујући сценско-уметнички стил карактеристичан по јасној идеји, богатој садржини, строгој уметничкој дисциплини, маштовитој сценографији, разноврсним жанровима и свестраној глумачкој поставци. Класична репертоарска дела укључују: Му Гуијинг преузима команду, Генералице породице Јанг, Шума дивљих свиња, Легенда о Белој змији, Река испуњена црвенилом, Сије Јаохуан, Велика побуна у Небеској палати, Чун Цао упада у суднуцу, Вен Ђи се враћа у Хан, Три напада на село Џуђија, Легенда о црвеном фењеру, Битка у равници, Лептир заљубљен у цвет и др.

Последњих година, наша опера се придржава приступа „симултаног развоја у три правца” у свом репертоару, енергично развијајући модерне опере, активно организујући, адаптирајући и постављајући одличне традиционалне опере, као и залажући се за стварање нових историјских опера из перспективе историјског материјализма. Ови напори имају за циљ да промовишу поверење и ослањање на самосталност у изврсној традиционалној кинеској култури кроз изузетне опере. Истовремено, наша опера је била пионир „двоструког” креативног приступа, адаптирајући класичне опере и дела, негујући морални карактер, одржавајући традицију и поспешујући иновативност. Сукцесивно смо покренули нове и оригиналне опере као што су Су Ву у великој пустињи, Зора у Забрањеном граду, Госпођа Ангуо, Сестра Ђијанг, Инцидент у Си’ану, Ћерка партије, Приче Црвене армије, У најбољим годинама, Пет ћерки славе мајчин рођендан, Протагонисткиња и Враћање земље династији Сунг, које су имале широк утицај и освојиле срца публике.

Кинеска национална пекиншка опера такође има важну улогу у међународној културној размени. Користећи пекиншку оперу као национално културно благо, она преноси и промовише изузетну традиционалну кинеску културу, активно доприносећи унапређењу културне размене између Кине и других земаља и јачању пријатељства између кинеског народа и народа широм света.